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冷水洁面，沁凉，舒爽。
对镜，轻捋发丝，点点如雪柳絮被水打湿栖于鬓角。恼。
春深了，阳艳了，情绪却无来由地低迷了。莫非是这暖暖春阳曛我欲睡？是这漫天飞絮扰我烦忧？
春是充满生机的。她让大地复苏，让柳绿花红，让小溪流淌泉水歌唱江河奔涌向海洋，让我们眼里无限风光。春又是春秋。一年年一载载，我们所走过的无数春秋。编年体的春秋还见证着一个时代，一段历史。春还是暧昧的，她春心不死，春心荡漾，春事萦怀在春的这种种含义中惟独没有烦恼。我们常说秋是恼人的“秋风秋雨愁煞人”“多事之秋”秋风萧瑟，秋叶飘零，所有的事物在秋深时都无力地走向凋零。然而春呢？
“春花”烂漫“秋月”缠绵，我们常拿来比喻美好。然，这些在亡国后过着囚徒般生活的后主李煜看来，却更添心烦。于是他劈头发怨：春花秋月何时了？问得无理多情。忆往昔，看今朝，家不存，国不在，愁思如汪洋倾斜不息，春水载着亡国之恨滚滚东流。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”用这句话来给李煜的虞美人作注再贴切不过。
紫钗记中霍小玉唱道：“傍妆楼，日高花谢懒梳头。咱不曾经春透，早则是被春愁。晕得个脸儿烘，哈得个眉儿皱。”李清照在武陵春中用类似的手法抒发她孤苦凄凉境遇中的苦闷愁忧，将无形的“愁”载入了“舟”——“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”让我们仿佛见一淡雅孀妇临镜梳头，慵懒无力，之后或歌或写了此柔肠百转，回肠荡气的词曲。真是“春事关心事”怎不叫人泪双垂！
又想起“贺梅子”最负盛名的青玉案“若问闲情都几许，一穿烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”今人多认为，方回是用香草美人的象征手法抒发其在政治上的失落不得志，苦闷如春日里烟草，柳絮，梅雨般数不胜数。不提方回的政治理想，单是这满地的青草，满城的飞絮，满天的梅雨，也足以让人平添恼春怨春之感的了。
呵呵春事不关我心事“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”春思，蠢死。
收拾起心绪，抖擞起精神，送春归。
冷水洁面，沁凉，舒爽。
对镜，轻捋发丝，点点如雪柳絮被水打湿栖于鬓角。恼。
春深了，阳艳了，情绪却无来由地低迷了。莫非是这暖暖春阳曛我欲睡？是这漫天飞絮扰我烦忧？
春是充满生机的。她让大地复苏，让柳绿花红，让小溪流淌泉水歌唱江河奔涌向海洋，让我们眼里无限风光。春又是春秋。一年年一载载，我们所走过的无数春秋。编年体的春秋还见证着一个时代，一段历史。春还是暧昧的，她春心不死，春心荡漾，春事萦怀在春的这种种含义中惟独没有烦恼。我们常说秋是恼人的“秋风秋雨愁煞人”“多事之秋”秋风萧瑟，秋叶飘零，所有的事物在秋深时都无力地走向凋零。然而春呢？
“春花”烂漫“秋月”缠绵，我们常拿来比喻美好。然，这些在亡国后过着囚徒般生活的后主李煜看来，却更添心烦。于是他劈头发怨：春花秋月何时了？问得无理多情。忆往昔，看今朝，家不存，国不在，愁思如汪洋倾斜不息，春水载着亡国之恨滚滚东流。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”用这句话来给李煜的虞美人作注再贴切不过。
紫钗记中霍小玉唱道：“傍妆楼，日高花谢懒梳头。咱不曾经春透，早则是被春愁。晕得个脸儿烘，哈得个眉儿皱。”李清照在武陵春中用类似的手法抒发她孤苦凄凉境遇中的苦闷愁忧，将无形的“愁”载入了“舟”——“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”让我们仿佛见一淡雅孀妇临镜梳头，慵懒无力，之后或歌或写了此柔肠百转，回肠荡气的词曲。真是“春事关心事”怎不叫人泪双垂！
又想起“贺梅子”最负盛名的青玉案“若问闲情都几许，一穿烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”今人多认为，方回是用香草美人的象征手法抒发其在政治上的失落不得志，苦闷如春日里烟草，柳絮，梅雨般数不胜数。不提方回的政治理想，单是这满地的青草，满城的飞絮，满天的梅雨，也足以让人平添恼春怨春之感的了。
呵呵春事不关我心事“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”春思，蠢死。
收拾起心绪，抖擞起精神，送春归。