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一提起世界经典文学名著雾都孤儿中那个名叫奥立弗退斯特的“著名儿童”的名字时，估计很多人会和我一样，首先想到的是电影大师罗曼波兰斯基于2005年所翻拍的同名电影中那个由童星巴尼克拉克所塑造的楚楚可怜的小主人公形象。在这部电影中，波兰斯基运用娴熟高超的电影技巧为我们深入浅出地重新讲述了一遍关于那个世界文学史中著名孤儿的传奇故事，其整体把握的严谨细致，颇得原著精髓，故而在我个人眼中，此片可算是同类翻拍片中的经典之作。相比之下，由泰盛文化出版的bbc于1985年拍摄的名为苦海孤雏的电视剧版则显的逊色不少，不过也正是因为它是电视剧，所以有足够的时间来充分展现原著的方方面面，进而令人能细细品味狄更斯作品中那深切的人文关怀以及对社会黑暗面的强烈控诉。
在波兰斯基所执导的电影版本中，一来是出于时间上的考虑，二来亦是为了“老少咸宜”更能让孩子们所理解与接受，波兰斯基对狄更斯原著进行了大刀阔斧地删减，使影片结构大大简化，成为一部比较单纯的孤儿历险记；而bbc的电视剧版则恰恰相反，它忠实原著，保留了书中绝大部分的场景、桥段及主次角色之间的关系，力求尽量将文字影像化。以上两版各自对故事情节如此这般的处理手法自是有利有弊，见仁见智，但对于没看过原著小说的观众而言，若想了解原始剧情，那么bbc版则是较为不错的选择。
这个扑朔迷离的传奇故事发生在19世纪30年代的英国伦敦，它以奥立弗退斯特这个济贫院长大的孤儿的命运为主线，展现了当时社会底层人们倍受压迫剥削、困苦不堪的悲惨生活。而作为整部影片的灵魂人物，奥立弗退斯特的个人遭遇及成长经历更是艺术地浓缩了当时无数不幸孤儿的辛酸血泪史。在此值得一提的是，其中亦不乏有原作者狄更斯自己的童年时悲惨经历的影子——狄更斯在12岁的时候就被送到鞋厂做擦鞋的童工，而那里和奥利弗之前工作的棺材店没有多大区别。因此小说本身此类桥段已非常打动人心，而秉着“忠实原著”的严谨态度翻拍的bbc版用视觉效果较为真实地再现书中奥立弗被欺凌、被虐待的那一幕幕场景时，相信亦很容易引起观众们的共鸣，在痛恨惟利是图、虚伪冷血、灭绝人性的济贫院官员及棺材店老板夫妇等人令人发指的行为的同时，更会为奥立弗这个名副其实的“苦海孤雏”捏一把冷汗。虽然他最终有惊无险，否极泰来，但回顾他在遇见好心的绅士布朗诺及乡村老妇人一家人之前的遭遇，试问除了塞克斯的情妇南希良心发现，对他满是怜惜，尽力维护之外，还有谁会真的关心这个无父无母、孤苦无依的孩子呢？——在那些人的眼中，奥立弗是包袱，是累赘，是压榨对象、泄愤工具、赚钱筹码总之几乎无人把他当人看！
惶恐滩头说惶恐，伶仃洋里叹伶仃。奥立弗在那么艰难的环境下还能生存下来，这不能不说是个奇迹。
其实这个故事从奥立弗被乡村老妇人一家人救下开始，基调已渐渐变的较为明朗，不再那么苦大仇深、沉闷压抑，尾声更是皆大欢喜的大团圆结局，但其整体的灰色调始终让人心情沉重，觉得整个故事恍如一梦，梦境之中，仿佛置身在浓雾弥漫的伦敦街头，周围的一切都影影绰绰，看的不甚分明蓦然回首，只见一个瘦小身影如受伤的迷途小鹿一般跌跌撞撞，不停地呼救、奔跑，他的每一声、每一步，都似响/踏在人的心底，让人莫名地颤栗
一提起世界经典文学名著雾都孤儿中那个名叫奥立弗退斯特的“著名儿童”的名字时，估计很多人会和我一样，首先想到的是电影大师罗曼波兰斯基于2005年所翻拍的同名电影中那个由童星巴尼克拉克所塑造的楚楚可怜的小主人公形象。在这部电影中，波兰斯基运用娴熟高超的电影技巧为我们深入浅出地重新讲述了一遍关于那个世界文学史中著名孤儿的传奇故事，其整体把握的严谨细致，颇得原著精髓，故而在我个人眼中，此片可算是同类翻拍片中的经典之作。相比之下，由泰盛文化出版的bbc于1985年拍摄的名为苦海孤雏的电视剧版则显的逊色不少，不过也正是因为它是电视剧，所以有足够的时间来充分展现原著的方方面面，进而令人能细细品味狄更斯作品中那深切的人文关怀以及对社会黑暗面的强烈控诉。
在波兰斯基所执导的电影版本中，一来是出于时间上的考虑，二来亦是为了“老少咸宜”更能让孩子们所理解与接受，波兰斯基对狄更斯原著进行了大刀阔斧地删减，使影片结构大大简化，成为一部比较单纯的孤儿历险记；而bbc的电视剧版则恰恰相反，它忠实原著，保留了书中绝大部分的场景、桥段及主次角色之间的关系，力求尽量将文字影像化。以上两版各自对故事情节如此这般的处理手法自是有利有弊，见仁见智，但对于没看过原著小说的观众而言，若想了解原始剧情，那么bbc版则是较为不错的选择。
这个扑朔迷离的传奇故事发生在19世纪30年代的英国伦敦，它以奥立弗退斯特这个济贫院长大的孤儿的命运为主线，展现了当时社会底层人们倍受压迫剥削、困苦不堪的悲惨生活。而作为整部影片的灵魂人物，奥立弗退斯特的个人遭遇及成长经历更是艺术地浓缩了当时无数不幸孤儿的辛酸血泪史。在此值得一提的是，其中亦不乏有原作者狄更斯自己的童年时悲惨经历的影子——狄更斯在12岁的时候就被送到鞋厂做擦鞋的童工，而那里和奥利弗之前工作的棺材店没有多大区别。因此小说本身此类桥段已非常打动人心，而秉着“忠实原著”的严谨态度翻拍的bbc版用视觉效果较为真实地再现书中奥立弗被欺凌、被虐待的那一幕幕场景时，相信亦很容易引起观众们的共鸣，在痛恨惟利是图、虚伪冷血、灭绝人性的济贫院官员及棺材店老板夫妇等人令人发指的行为的同时，更会为奥立弗这个名副其实的“苦海孤雏”捏一把冷汗。虽然他最终有惊无险，否极泰来，但回顾他在遇见好心的绅士布朗诺及乡村老妇人一家人之前的遭遇，试问除了塞克斯的情妇南希良心发现，对他满是怜惜，尽力维护之外，还有谁会真的关心这个无父无母、孤苦无依的孩子呢？——在那些人的眼中，奥立弗是包袱，是累赘，是压榨对象、泄愤工具、赚钱筹码总之几乎无人把他当人看！
惶恐滩头说惶恐，伶仃洋里叹伶仃。奥立弗在那么艰难的环境下还能生存下来，这不能不说是个奇迹。
其实这个故事从奥立弗被乡村老妇人一家人救下开始，基调已渐渐变的较为明朗，不再那么苦大仇深、沉闷压抑，尾声更是皆大欢喜的大团圆结局，但其整体的灰色调始终让人心情沉重，觉得整个故事恍如一梦，梦境之中，仿佛置身在浓雾弥漫的伦敦街头，周围的一切都影影绰绰，看的不甚分明蓦然回首，只见一个瘦小身影如受伤的迷途小鹿一般跌跌撞撞，不停地呼救、奔跑，他的每一声、每一步，都似响/踏在人的心底，让人莫名地颤栗